其实一个人只要沾染上艺术，正如保利赵旭先生所言跟吸毒品差不多。大体的意思，就是这样。但是艺术和毒品不一样，前者属于精神的依赖，后者属于先生理依赖后精神依赖，所以毒品难戒。

（于广彬  春晓）

每一个买画的人，都是有情怀的人，接触的越多，你越会感受的强烈，反而搞艺术的人，少那么点情怀，当然我们不能怀疑他们的出发点。我相信，有相当一部分在真正画画的人，由于他们不善于言谈不善于营销自己，埋没在哪里。甚至可以这么说他们不愿意讨好市场，自敢于隐没。这样的艺术家太宝贵了。

但是我还是相信，今天不会再有梵高那样的悲剧发生。今天的信息太多元了，今天的时代也和过去不一样。闭门造车的青年艺术家其实面临着很大的挑战。我们的市场又很功利，具有投机的一面。

有时候我看很多同仁说，我们的美术教育是缺失的，通识很重要。其实我们的老祖宗哪怕不识字，他家里都会有中堂悬挂，那是文化的传承。过去穷人读书是很难得事情，但是他很尊重学问。过去一个穷秀才，都是有用，写写信札，老百姓都乐于找他们。看看很多人家的家谱，好多秀才举人执笔的，文采斐然，字写得也好。

（何心昌  书法）

那么我们今天对于文化这件事，其实是空前的高涨，但是你会发现大量的垃圾信息塞进来，一个主题会有无数的出版，大部分你抄我我抄你，或者文明一点叫洗文章。艺术这件事，也毫不例外，在英国读书研究艺术的蔡北屿把这个叫二手艺术信息，我看了挺赞同的。继承也是艺术不可忽视的关系，如何认识继承是个问题，又怎么看到创造这件事。

对此，我有个观点，传承关系是艺术的自然规律，开创和打破传承关系，颠覆艺术的传统法则，是大师的必然之路，但并非刻意诉求。严苛每一个青年艺术家的作品，实际上是违背了少数的规律。然而我们的文化过程，对于这一大师诉求，实际上是一厢情愿的情感感受和对于被尊重的民族自尊，实际上是皇帝的新衣。架上走到今天，已经沦为对于纯粹技术的体验，它已经无法和强大的当下装置影像行为比肩。唯有在技术上和精神指向上更加纯粹，才能体现绘画本身的强大感染力。显然画廊自身的诉求，又势必会影响艺术的立场。但是这并不违背艺术本身的立场。越是精神的，越是市场的。在今天匮乏的精神市场下，几乎纯粹的架上绘画一统。

（邢怀章  舍得）

还有三十五年到四十年这个时间，我们对于市场和金钱的追逐到了狂热的地步，每个人都被牵着鼻子走，大家累吗？我想无疑是累的。

说到这里自然提到精神的需求，艺术就是精神需求，然后是收藏需求，最后是资本需求，基本是倒金字塔的模式。第一需求最大，第二需求小众，第三需求就是一小拨人的事。

这几年，也出现了非常多的具有系统视野的收藏家，他们不像我们今天的企业家财大气粗出手阔卓，当然那个群体的收藏时间长达二三十年，他们对于艺术的收藏这件事，就是持之以恒的。今天我们看看日本，被誉为收藏了整个日本当代艺术史，作为一个医生，这个角色，他持之以恒的去收藏，今天我们所知道的日本大师和中青年实力派艺术家，都是他靠薪水这一件事完成的。今天我们会很羡慕他，成为耀眼的收藏明星，各大财团和全球大拍争相购藏。

（杨家全  长寿图）

那么我们中国有没有这样的人，显然有的。前几天和朋友聊起来，居然有个中国人在二十年前也做了这么一件事情，不过他收藏的日本当代艺术。再看看我们今天的中国收藏家，他们在干什么，也在收日本当代艺术。为什么，说是中国价高。但我有个观点，就是我们中国的收藏家，不纯粹，不太愿意去买那些没出道（这里指还没进入市场）画家的作品。而高桥之所以如此，是他当年收藏的其实绝大多数根本没有出道。

当然中国有几个市场化了的艺术家，的确价格非常高，非常有泡沫。作品符号化同质化也非常严重。现在挤一挤，将来健康的艺术市场和这几个人的关系也不大了。艺术市场是淘汰的，自然过滤的。资本也无能为力。

其实艺术教育从来不是刻意的行为，也不是被动的行为。欧洲、美国、日本的收藏家，大都熟悉美术史，这是很重要的，这和通识教育有关系。当然人家的喜好和我们的喜欢其实并不一样。我们有个朋友在国内做了很多年的艺术收藏和市场，去了日本跟人家交流，人家就问你读过美术史吗？其实很尴尬，而且人家的运作不像我们到处投机。艺术家不可能被拔苗助长，买家和画廊不能刻意讨好市场，而应该根据美术史经验和画廊规范去沉淀，经历时间的考验，把收藏和市场分开来看。

（于承恩  玉羽春晖）

我们今天的有些艺术家更像画廊的推广人，自我兜售，与画廊的功能缺失也不无关系。但是我们的买家喜欢，搞得画廊去包养艺术家，规避买家的这些行为。中国的艺术家群体也缺少契约精神，这很有关系。市场显得很畸形。好的画家入市无门，也是必然的现象。

小山登美夫说，青年艺术家不要太富有。我们当下的热点，主要反馈在浮躁以及缺乏文化哲学修养不无关系，整体社会问题在艺术圈并不少见。从逻辑上讲，中国当代艺术不被国际认可（只有少数几个艺术家被认可），就是这个原因。你不能否认。所以你很天真的以为你很有眼光，你很有情怀，那么给你的教训就是你不应该听艺术家自己怎么讲。你要看具有国际视野的画廊和国际拍卖市场怎么讲。画廊和拍卖构成了一二级市场，是天然的过滤屏障。

指望着，这个市场短时间健康是奢望。指望着中国有些买家去读美术史，是做梦。那么怎么办，就是去找到那些志同道合的人，找到那些真正创作的艺术家，不去市场化，就是最后的艺术市场。

不可否认，中国当代艺术正在建立更加稳健的画廊市场。

【文中插图作品均为中州艺术馆藏品，我馆已与以上老师签约，有喜欢的朋友请联系本馆。】

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