诗歌，是青年人的事业。风华正茂的大学生，身居人文渊薮，手握精神枢机，更有理由成为缪斯的使徒和情人。许多优秀诗人的杰出作品，都诞生于大学时期。我们在今天关注大学生诗歌，就是为明天的诗坛埋下丰盛的种子。2013年1月开始，《诗刊》下半月刊开设了“大学生诗页”栏目（后更名为“校园”），专门刊发全国大学生的优秀诗歌作品，两年来，推出了很多迥出侪辈的写作者和引人瞩目的校园诗人群体，在诗坛和全国高校引发了高度的关注。当下的高校诗歌写作，在遍地开花的同时，逐渐形成了一些诗人辈出、文风鼎盛的重镇，基于此，我们决定陆续推出八大名校大学生诗歌联展，展出诗人较为集中、整体创作水平突出的八所高校，敬请广大诗友关注！

北京大学·清华大学·复旦大学·武汉大学·中国人民大学·北京师范大学·同济大学·中央民族大学

张家伟·马丽娅·田捷·李越·陈翔

吴投文

张家伟，江苏丹阳人，现为武汉大学文学院2009级本科生。曾获“全国大学生樱花诗赛”优秀奖。

幻觉房间

你以为早已垂败的硕大花朵

依然在时间里独自盛开

唯一照亮并见证它的眼睛

已经黯淡

一首遥远的歌

来自阴天里思念的一个阴天

咖啡色泽均匀

窗外很吵闹

世界很安静

风吹着行人也吹着云

青草被自己忽快忽慢的摇曳叙述着

柔和的金属弦抱着空气跳舞

还能听到自己

坐在窗前喝水的声音

只是花瓣不在泥土上漂浮

时间里的黑鸟不再疾飞

透明之秋

再过几秒，阳光的浮力就要把歌声举过头顶

透明的叶脉呼吸，咽喉在蠕动

空气潜入池塘里漫游的鳃

这一刻，秋天勾勒自己并且试图打扫细节

一只执着于捕捉冷风的猫睁大了眼睛

用第二天的生活去阅读第一天的生活

挑出一段对话挂在树枝上，晾晒

纯蓝色的晴天会在下午四点开始腐烂

时间的棱镜排列着，相互隔绝

影像无数次地折射，打在此刻的天空

混杂的小猫们永远在天真地踱步

自身附体

请告诉我，我是一头长着人形的野兽

并且企图把自己变成两个

当穷到只剩下血的时候

变成两个，用血滋润彼此的尖齿

今夜我就是我心中的王

我引诱，我犯罪，我审判，我行刑

胸口钝器砍出的缝隙又开始鸣叫

今夜一只丢失尊严的野兽伪装成幼稚诗人

啜饮灭亡的影子以抵御天生的事实

拥抱着痛苦取暖

唯一的丰盈

跌入更深的，充实的虚无和虚无的所有

沉默的最终

一只理性的野兽听到

引爆躯壳后巨大的轰响

和黑寂融成一块

你

最好是在一个明亮的雨天，清晨

我到你的窗前跟你告别

纯白色的太阳漂浮在每颗雨滴里

我向你表演驾驶一辆红色马车

所有的树叶都用躁动制造沉默

往后我不再忍受时间

一粒粒闷热的秒针

满脸无辜地掠夺一切

无数次我坐在深夜的腹中

饥饿的黑风将我稀释

我想起你怀抱的中心，被飓风守护

火焰剧烈

是在一个明亮的雨天，等你醒来

最后的雨滴和光线打进瞳孔

我就穿着白色的衬衫来跟你告别

灰蒙蒙的天空开始虚弱

言语的空间彻底坍塌

已经离去的右半部分肢体

腾出空气，弥漫疼痛

医生说这是幻觉

可是已不存在的一半肢体里

还居住着你

马丽娅，武汉大学法学院本科在读。青海西宁人，穆斯林。

电子文明的爱情

我的爱情是一页页聊天记录，偶尔

我会错以为，这是一场肉体与电器

擦出的火花。在某个下午，一个不小心

我就在这宋体五号里，打捞字句

把头发染成金色导线模样，希望

更精准的接收，楷体小四的语法构成里

隐藏着的情绪意味，和你的气息

也常常焦急地依靠两个单薄的数字

浇灭燎原的相思，以及

催眠这建立在电子文明之上的

我奄奄一息的爱情

又或许是在某个下午

当我渐渐苏醒，会觉得

这庞大的电子文明，比不上

一把烟雨里的油纸伞

至少你要行路再过桥，只为亲手还我

看见了

绝对不能告诉他们我们看见了什么

但他们必须知道我们看见了

快记录你得到的真理，出版新的福音

可不是所有人都能得到这恩赐

快把这消息传到他们耳朵里

一条区别的沟壑就能建成

绝对不能告诉他们我们看见了什么

但他们必须知道我们看见了

也许用另一种符号的逻辑，打磨格子

也许用泥瓦匠的技艺，堆砌着气势

那些带着云雾，煞有介事的神秘

就像高声诵出的圣旨戒令，奉天承运

绝对不能告诉他们我们看见了什么

但他们必须知道我们看见了

新装的皇帝早已把孩子送去

背诵全文，接受教育

在那里，他将知道我们看见了

也告诉他的子孙

他曾经看见我们看见了

田捷，土家族，1992年生于重庆酉阳，现就读于武汉大学经济与管理学。曾获“全国大学生樱花诗赛”优秀奖。

送给***诗

今天是母亲节

这个名词儿 对于我的妈妈

像康乃馨一样新艳 我的妈妈

永远关心的只是 粮食 蔬菜

和她眼中总也长不大的儿子

家里的那几亩地 是***工厂

苞谷 红苕 谷子 洋芋

妈妈流水线的生产

春 夏 秋 冬 太阳 月亮

在***锄下交替

***额头 藏满心事

被无情的岁月揉皱 只有

逢人夸耀读大学的儿子时

脸上才会漾起幸福的波浪

妈妈总喜欢 在电话里

不厌其烦地唠叨

只有一次 我接到的电话

传来兴奋的电波：

“切儿，我在新闻里头

看到了你们大学。人好多

但没有看到你……”

在***眼里

世界很小 儿子很大

抽屉里那封未寄出的信

黄昏 有人开始故作深沉

我却看不惯我那疯长的指甲

总想翻寻指甲刀将它修理

我打开抽屉 里面散杂着

一堆旧扑克牌 几本过期的杂志

一把剃须刀 几个“歪嘴”空瓶

还有几粒恶心的老鼠屎……

——没有发现我需要的指甲刀

也就是在这时 我不经意地发现了

那封未寄出的信 它被小心翼翼地

折叠着 静静地躺在其中 缄默不语

但我分明看见 信里的汉字

喝麻了 张牙舞爪 欲盖弥彰

我拿起它 像拾起一面轻如薄云的

镜子 只是片刻萍水相逢的迟疑

然后 继续我的快乐寻找

李越，武汉大学哲学系美学研究生。

雨天樱园

灯光与夜仅仅打了个照面

水花旋即关闭

收缩之前的水母

明亮如同樱园的一个雨天：

行人与雨撞身取暖

我们的伞绽放在图书馆廊檐之下

时间发霉，人群侧面长满潮斑

一颗生于那天的水泡

在次年旱季咕哝一如当时

凌晨三点

居住在故乡的异乡人与梦说话

渐渐谈到此次会晤

梦的日记

我醒于清晨骊靬古城的梦

城堡——古罗马军士头盔

缓缓渗入地下。正午

沙漠以其柔其轻飞快更新城市

午觉变色龙尚未稳定

枯树独木舟沉海已久

黄沙亲吻舵手。窒息海域

你静默，不断张开假意的臂膊

将生机拥入墓道

异乡人无家可归，牵羊

在天空复制。羊群倒影

在头顶缓慢流动

你永久看着云，那边

克拉苏将身影挂上立正的胡桐

2012 年夏天的一次流浪

一双透明的 39 码皮鞋带领身体行走

后背，蓝色诗集沉默不语

许多年后，它仍保持固执的习惯

绿色泡沫漂泊的樟树森林

道路缓缓漫步在阳光中

陈翔，1994年生于江西。现就读于武汉大学。

今日茶事，今日无事

在二十一世纪喝茶，购不到蒹葭

佳人还在，然而都早已出嫁

或剩下字典和诗句可查

那年猎人来，风雨欲来

芦苇丛上的白鸟疾，与芦苇一起

携带旧日的山水私奔

南山的菊花和梅花轻飏

等风落下时，镜里的人儿逃走

逝者如斯，故事却停驻在河畔

——水中的影对镜中的影

连嘲弄也成了虚妄

诗人醉意太浓，竟还惦记一个念头

未忘了须得加工温热后，以供想象：

在塞北秋九时节

月逢上弦便摘取梧桐叶

切记藏在袖口，跟城楼上的笛声一起

倾进这壶月光；煮沸后，准备好思乡

最好是寒夜，最好用玉斗承接，最好还有若干

设下只有你能解的棋局，等热茶斟满

或江南正是三月

春风若吹，柳絮纷飞；转进青石巷

庭院黑瓦白墙，加上流水恰好

酝出醉倒燕子的陈酿

古书上的花也心醉摇落；不急而下，不缓而来

我在树下摆好两盏酒杯，待天色向晚

约定如期如相逢之意，可是你未归来

是幼时的青梅还未熟透，抑或别离的杨柳

竟忘折够，你的味蕾和身体都尚停留

在前朝，茶酒太远；梦也难以迢递

你我分离多久到忘了多久，仿佛

刚见上一面就已然是今天

噫，二十一世纪的草料不多

我的马儿太瘦

那长安曾是明月升起处，好远

吾辈梦醒后只见茶叶漫山遍野

出售品与出售橱柜列列，长街斜

你未曾说再见，想必是要我遗忘

我也料不得，失眠的某夜昏昏沉沉

竟散着影子步到一家餐厅

灯光摇曳，眼睛、灵魂与身体

一同忽地停下，忽地忆起

——你与我相见时曾谈起多余的妄念

今日只点咖啡，一杯就可溶解

在我的印象里，武汉大学有赛诗的传统，每年举行的樱花诗赛已经发展成为一个全国性的诗赛，对全国各地的大学生诗人有很强的吸引力。文学讲究同声相应同气相求，写作的氛围非常重要，一个人最初的写作往往是由某种特定的氛围带动的。樱花诗赛对武大的校园诗歌写作是一种非常有益的推助，很多学子就是在这种氛围中开始诗歌写作的。本期“大学生诗页”推出的这五位武汉大学校园诗人，也都得益于武大的这种校园文学氛围，他们都是樱花诗赛的参与者和见证者。在这些年轻诗人的写作中，青春与生命的激情尽管还带有校园文学的底色，我从中看到的却是一种可喜的写作前景。

张家伟的诗中有一种幻变之美，这来自于他对现实的变形处理。他的诗聚焦于生活中的荒诞，往往在幻觉中一层层剥开生活的真相，对生活有一种批判性的视野，似乎显示出一种超越年龄的成熟。在《幻觉房间》里，“时间里的黑鸟不再疾飞”；在《透明之秋》里，“用第二天的生活去阅读第一天的生活”；在《自身附体》里，“请告诉我，我是一头长着人形的野兽”；在《你》里，“所有的树叶都用躁动制造沉默”，这些都是在超现实的情境里展开的，他用一种强行置换的逻辑把一些本不相干的事物联结在一起，用悖论的方式揭示这些事物之间的隐秘联系。可以说，这些诗中包含着他对生活的深沉思索，没有停留于对生活的表象化罗列，而是在变形变异中发现生活的荒诞实质。在他的诗中，文字的后面似乎拖着一个长长的阴影，意象的快速跳跃中似乎包含着某种紧张感，也包含着对于现实的清醒认识。

马丽娅的诗有一种独特的文化背景，她似乎倾向于选择庄重的主题，用一种相当内敛的方式去穿透生活表层的复杂，因此，她诗里的声音显得非常执著而坚定，诗歌的节奏也显示出一种内在的庄重感。《电子文明的爱情》里有一种否定性的表白，真正的爱情并不存在于虚拟的电子空间，而是复活在传统的油纸伞里，“至少你要行路再过桥，只为亲手还我”。显然，在诗人看来，一路携手同行才是爱的归宿。《看见了》实际上是一种信念的表达，告诉我们必须要有不悔的坚持，才有真正的“看见”，而这“看见”大概又是一门人生功课，需要执着的领悟才能抵达。诗里似乎有一种说不清的轮回，这大概就是“看见”的隐秘所在。在她的诗里，在真诚的修辞后面，说出的是一种真诚的人生态度，可能还显得幼稚一些，但却显示出成长中的清醒和足迹。

田捷诗里的亲情是感人的，他写得朴实却带着自己的体温，像《送给***诗》连标题都是直白的，诗中的叙述也是直白的，但对意象和细节的选择却是精心推敲的，因此在直白里也有一种值得回味的深情和深度诗意。陈翔的《今日茶事，今日无事》则在古意里推出新意，诗里的意象亦新亦旧，游移于古今之间，大幅度的跳跃如蒙太奇似的来回闪动。在一场茶事里写出纷纭的古今变换场景，而且一幕幕转换自如，这也是需要一番苦心斟酌的。茶事实乃心事，今日茶事关联旧日往事，这在诗中缠绵为一幅深远的风景，在这风景中似乎又游动着诗人孤零的身影。李越的诗似乎带有梦的色彩，显出一种晦暗的底色，像一个人在沉思时露出的忧郁。樱花是武汉大学的一张名片，但在李越的诗中却像一张底片上模糊的暗影，也似乎暗示某种历史性的刻印，其中包含着诗人对生命的沉思，令人回味。他的诗显示出沉思的气质，但由于视野的局限，尚停留在一种个人化的迷恋之中。诗中的哲学沉思是一个令人向往的境界，需要一种综合性的视野，也需要对现实的介入性关怀，对年轻的诗人来说，这可能还是一个挑战。

在这些年轻诗人的写作中，很难找出某种共通性，倒是个性化的标记比较明显，这也表明这些年轻诗人有比较自觉的写作意识。实际上，在大学生的诗歌写作中，这是一种比较普遍的优势。但个性化的张扬也可能带来对现实的疏离，而节制与平衡并不仅仅是一个诗歌技艺层面的问题，同时也是一个关涉艺术态度的问题，恐怕这也是年轻诗人需要注意的。另外，意象的葱茏与鲜活也是这些诗人的长处，但在一些诗中显得过于拥挤，反而造成诗意的逼仄。因此，为一个意象和一个词语找到适当的位置，恐怕也需要诗人的耐心和等待。这些诗人都还很年轻，他们的创作起点很高，如果执著于诗，那还有很长的路要走。有人说，诗歌是诗人一生的事业，我深以为然，以此与这些年轻的武汉大学校友共勉。