张大千的第一位夫人曾庆蓉是名门闺秀，是旧式的家庭妇女，两人的结合属于包办婚姻，感情并不深厚。

　　第二位是黄凝素，与张母乃远房亲戚，因为父母早亡寄居张家，和张大千自由恋爱。黄氏不仅长得漂亮，而且精明干练，略通画事，两人共生育了十一个子女。

　　第三位是杨宛君，原是北平观音寺清音阁的鼓书艺女，据说张大千在北平听她唱大鼓一见钟情，立志抱得美人归，竟动用了二夫人黄凝素去当说客；还有一种更有意思的说法，说是中国画向来称“画人难画手”，张大千因为画仕女图的关系对于女孩子的手特别注意，他偶然邂逅杨宛君，发现其有一双芊芊玉手，不由为之意乱神迷。后来他娶了杨宛君后，便创作了不少以她为模特的仕女图，去敦煌临摹壁画的时候也是带着她。

　　第四位是徐雯波，她是张大千大女儿心瑞的同学，平时喜爱绘画，一天慕名来大风堂观画，张大千被其美丽娴静、风度优雅所吸引，便邀请她天天来看自己作画。张大千虽然年纪和胡子都是一大把，但他是“三有”（有钱有名有才）男人，加上能说会道，幽默诙谐，善于“摆龙门阵”，这样的男人俘获一个涉世未深的女孩芳心自然并非难事。等到徐氏珠胎暗结，木已成舟，张家人和徐家人也只好无奈地承认了这桩婚事，两人结婚这一年张大千四十八岁，徐雯波十八岁。

　　徐雯波被娶进张家的时候，也正是黄凝素离开张家之门的时候。黄凝素个性较强，一次带头联合曾氏、杨氏两位夫人造反，将乱发脾气的老公打出了家门。张大千躲到一个山洞里，嚷着要出家，吓坏了三位夫人，只好向他负荆请罪，事情才告了结。

　　黄凝素嫁到张家后，几乎成了生育机器，抚养子女的琐碎与辛苦当过父母的都深有体会，何况是一堆的孩子。而其艺术家老公事业心太强，以至于常常入不敷出，他的女人自然也不是养尊处优的命，本以为嫁给他能成为艺术品，到最后发现还是日用品。加上张大千有了杨宛君后，对她较为冷落，关心不够。黄凝素为了解闷整天流连于麻将桌，以至于红杏出墙，张大千娶徐雯波成了她提出离婚的最佳理由。这个奇女子，先是和张大千自由恋爱，敢于反抗独裁老公，又能够主动跳出不如意的婚姻，聪慧果敢，可惜徒有王熙凤的胆识，嫁给张大千后却一直在走祥林嫂的道路。因此，张大千深感对她有愧，给了她一笔不菲的分手费，这件事也成了他心中一个长久的伤痛。

　　黄夫人的离开虽然是张大千婚姻中一个不和谐的插曲，但是从各种记述来看，张大千的几位夫人应该还是比较贤惠的，这也说明了他看女人跟看书画一样，都是眼光精准的。张大千离开大陆后只带走了徐雯波，但是曾夫人和杨夫人并没有怨恨他，连他留下的许多画都舍不得卖，捐给了国家。有如此贤妻，张大千此生足矣！

　　除了明媒正娶的四位老婆之外，张大千尚有已知的和未知的红颜知己一箩筐！

　　上海名门之后的李秋君算是张大千的首席红颜知己。李家系宁波望族，世居上海，与张家乃世交，1921年，结婚不久的张大千返回上海，借寓李宅。李家三小姐秋君是沪上才女，家学渊源，诗词书画样样皆通，两人由相识发展到相知，志趣相同，情投意合。李家的家长看在眼里，也有意撮合两人。一天，秋君的二伯父李薇庄将张大千叫去，单刀直入，跟他说：“我家秋君，就许配给你了……”大千一听，赶紧下跪，自承已经有妻室，“有负雅爱”。“李府名门望族，自无把千金闺女与人作妾的道理；而我也无停妻再娶道理”，一桩金玉良缘就此化为泡影。但是，令张大千万万没有想到的是，李秋君竟因此终身不嫁！

　　虽然没有机会“登堂入室”，但是大千寓居李家时，李秋君始终无怨无悔地服侍他，衣食住行一手包办，可谓无微不至，以至于不知情者皆以为二人是一对夫妻。张大千也发扬了君子之风，发乎情止乎礼，自承“绝无半点逾越本分的事”。在他的熏陶下，李秋君画艺大进，以一幅《秋山读易图》荣获1930年布鲁塞尔“劳动和美术”国际大奖赛金牌。

　　抗战前夕，张大千将自己两个女儿心瑞、心沛过继给李秋君做养女，李秋君视她们如亲生骨肉。1948年，大千和秋君都刚好到知天命之年，朋友们为俩人在上海合庆百岁寿诞，两人当场合作一幅《高山流水图》，友人纷纷送礼庆祝，其中以陈巨来所刻、寓双方名字于其中的“百岁千秋”印章最为夺目。而后，两人还一起合购墓地，互写墓碑，相约死后邻穴而葬。

　　1966年5月至1976年10月期间，李秋君病逝于上海，消息传到台湾，张大千为之肝肠寸断，在给秋君之弟的信中写道：“偶思七十子之徒，于夫子之殁，心丧三年，古无与朋友服丧者，兄将心丧报吾秋君也！呜呼痛矣！”

　　张大千的感情攻势不仅限于国内，还冲出国门，上演跨国之恋。

　　1927年，张大千应日本古董商江藤涛雄邀请赴朝鲜金刚山游览，结识了年仅十五岁的歌舞伎池春红。池春红能歌善舞，喜爱书画，两人语言不通，但心有灵犀。大千在朝鲜数月，两人形影不离，大千作画她磨墨抻纸，休息的时候则为他献歌献舞解其困乏。温柔乡中的张大千诗兴大发，写有情诗多首，其中一首写道：“闲舒皓腕似柔翰，发叶抽芽取次看。前辈风流谁可比，金陵唯有马香兰。”

　　张大千离开朝鲜时，对春红依依不舍，本拟将之带回国内，无奈写信回家试探时，遭到了黄凝素及张母的强烈反对，只好忍痛割爱。临行前，张大千赠予春红一大笔钱，让她用这笔钱开了家中药房，从此不用再卖艺。此后十年，张大千每年都去朝鲜和春红幽会，“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”。天各一方的日子，大千常以吟诗作画的方式寄托自己的相思，有《春娘曲》、《美人双蝶图》等诸多作品传世。

　　中日战争爆发后，这段感情被迫暂时中断，抗日战争胜利后，张大千正准备前往朝鲜看望池春红时，得到的消息却是池春红在1939年因抵抗日本鬼子的非礼而被杀害了。大千为之唏嘘落泪，立即写了一纸碑文托友人带去韩国为池春红修坟立碑，30多年后，张大千应邀到汉城办画展，还特地到坟前上香祭拜，“此情可待成追忆，只是当时已惘然”！

　　张大千的另外一位有案可查的国际红颜知己是日本女郎山田喜美子。

　　上世纪50年代，移居海外的张大千经常到日本购买绘画用具或装裱字画，下榻于横滨名园偕乐园。园主介绍山田小姐照顾张大千的起居，年轻貌美的山田很快成为了张大千的侍应兼情人。大千在诗中写道：“亲辇名花送草堂，真成白发拥红妆；知君有意从君笑，笑我狂奴老更狂”，有了“红妆”陪伴，张大千几乎乐不思归。此后，大千多年往来于南美与日本，出乎意料的是，徐夫人知道了之后不仅没有责怪丈夫，反而鼓励他去和山田相会。跟池春红一样，大千也作了很多的诗画赠予山田。

　　这段感情在多年之后宣告结束，原因是张大千发现对方动机并不单纯，也有说是山田接受大陆邀请访华，张大千不想因此卷入政治的是非之中，故而选择了“沙扬娜拉”。